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和男同性恋比拟，女同性之爱不仅要对抗来自性取向的压力安捷播放器16.0.3.51，还要同期濒临“性别对等”的问题。许多时候，女同电影都是女性方针和女权搏斗的一种极点展现。直到近几年，女同电影才运转倾向于“泛泛心”：它们运转像主流的爱情电影相通，借两个女东说念主的心绪和生计，征询不朽的爱情主题。 以少数群体为题材的电影一直顺应各大电影节的审好意思道理。2015年，由凯特·布兰切特和鲁尼·玛拉主演的同性题材电影《卡罗尔》也曾拿下戛纳影后和四项纽约影评东说念主协会大奖，在迅速要揭晓的奥斯卡金像奖上亦然大热点。 电影改编自好意思国别传女作者派翠西亚·海史姑娘的文章《盐的代价》。在此之前，她的另一部演义《天才雷普利》曾被改编为经典影片《火车怪客》。 《盐的代价》发表于电影所呈现的上世纪50年代，其时，即即是深闭固距的派翠西亚也不敢在同性议题上张扬。演义以假名的体式发表，在体裁爱重者之间平淡流传。许多年后，派翠西亚才终于承认，我方就是这部“地下演义”的作者。 演义和电影讲述了一个并不太复杂的故事。好意思国中产阶层罗敷有夫卡罗尔与年青的女伙计特芮丝再会、相爱，在阿谁同性恋被视为禁忌以至罪戾的年代，她们的爱情受到来自家庭和社会的压力，卡罗尔以至可能为此付出失去犬子和一齐财产的代价。阅历了多样反水和变故，卡罗尔重获解放，特芮丝也少许点接近我方要成为影相师的梦思。两个女东说念主再度再会，爱依然未变。 导演托德·海因斯在好意思国孤独电影圈口碑很好，出身于60年代的他深受“酷儿表面”的影响，在得知凯特将出演女主角后，陶然接下了这部电影的导演使命。按他我方的说法，他莫得把这部电影当成需要卖弄性感的女同类型片来经管，世间的爱恋都相通，卡罗尔和特芮丝的心绪珍稀在“爱”，而非“同性”。 从这几年的女同电影获取招供或者看出，同性题材不再是影视剧的禁忌，这与所有这个词这个词社会对同性恋越来越怒放的魄力关联。 从上世纪90年代以来，男同性恋题材的电影好像也曾冲突了禁忌，往往出现时大银幕上。而女同性题材电影一直是小众中的小众。直到最近几年，女同电影有运转走俏的趋势，在各大海外电影节上频频得奖。 2015年还有另外两部值得关注的女同电影。像2010年的奥斯卡入围影片《孩子们都很好》相通，《珍妮的婚典》讲的亦然一个“老汉老妻”的故事。一开场，两位主角就是共同生计了五年的同特性侣，她们瞒着亲东说念主在我方的生计圈出柜。当行将步入婚配殿堂时，她们渴慕获取家东说念主的祝贺，一系列争取结合和宽厚的笑剧戏码就演出了。 另一部《被拒东说念主生》左证实在故事改编，讲的是同性恋东说念主苦求待业金，争取平允的社会权柄的故事。电影编剧是罗恩·内斯万尼尔，他亦然另一部同性维权电影《费城故事》的编剧，两部电影传递着疏导的价值不雅。 2014年，《阿黛尔的生计》是文艺后生的必看电影。蓝色是同性之爱的隐喻，蓝色头发的艾玛和高中女生阿黛尔相恋，两东说念主相伴走过芳华期。与异性恋情侣的恋爱模式一致，一段强烈的相爱后，她们离别，告别，成为彼此性掷中的过客。这部电影是女同电影的冲突圭臬之作，其中有几段赤裸裸的性爱式样，最长的一段朝上额外钟。 从近几年的女同电影获取招供或者看出，同性题材不再是影视剧的禁忌，这与所有这个词这个词社会对同性恋越来越怒放的魄力关联。在卡罗尔生计的上世纪50年代初，同性恋鲜有“出柜”者，同性题材的艺术亦然毒瘤。天然，天下首部女同电影《穿制服的女孩》树立于1931年，但在尔后的二十年里，这一题材险些处于失语景色，险些莫得像样的作品流出。 直到1954年，英国的“沃芬顿答复”指出，同性恋行径属于说念德领域，而坐法律领域。公众关于同性恋的观念才迟缓改不雅。但和男同性恋比拟，女同性之爱不仅要对抗来自性取向的压力，还要同期濒临“性别对等”的问题。在很长的一段本领里，女同性题材的影片不仅在为同性之爱大叫，更是女性争取自身权柄的反水。许多时候，女同电影并非深挖同性之爱，它不外是女性方针和女权搏斗的一种极点展现。 从上世纪50年代到90年代，女同性恋电影中险些都有一个或多个都备负面的男性形象，他们暴力、鄙陋、一无是处。电影中的女同性恋者大多不是天生的同性取向，而是因为男东说念主们的存在，身心受到恣虐，与此同期，来自同性的缓和和结合让她们感到安全和讲理，因而逐渐走向了同性之恋。 1985的《爱的甘霖》是其中的典型。备受婚配困扰的哥伦比亚大学栽植薇薇安，为阻隔15年的婚配来到好意思国西部，住在一个女性农场，农场成心理睬受到婚配恣虐而准备仳离的女东说念主。在为仳离而大怒、颓落时，薇薇安遇到了农场主的继女凯。一方在精英式的栽植中成长，如今备受婚配折磨；一方泼辣滋长，解放矜重。两东说念主逐渐生息珍摄之情。 不管是同性之爱照旧异性恋，受压抑的一方总会被另一个更解放的灵魂打动。就像Jack在泰坦尼克号上打动了Rose，这是一种普世的心绪。在另一部电影《惊世狂花》里，黑说念年老的女东说念主薇拉爱上了水监工邻居高琪，两东说念主为挣脱男性的拘谨，运转了一场斗智斗勇的私奔之旅，电影讲的亦然共同寻找解放的故事。 千禧年之前，绝大部分女同电影都是反水主题，带有强烈的女权颜色。《卡罗尔》导演口中的“酷儿表面”天然在90年代也曾运转作用于电影领域，但关于女同性题材来说，这一表面的精髓，在投入千禧年之后才得以更怒放地呈现。 “酷儿”（Queer）本来是对同性恋的戏谑名称，但在米歇尔·福柯、朱迪斯·巴特勒等玄学家的论证下，“酷儿”成为一种表面，它珍重同性恋和异性恋的对等性，是一种挣扎精神和标新翻新的代名词。 “酷儿表面”之下的同性电影更关注同性之爱本人，心绪更细巧，女同电影不再局限于对男权的反水，而是更关注女性间唯好意思的爱情，像《南希的情史》、《啦啦队长》，以至谜相通的《穆赫兰说念》都是这类电影的经典之作。 异性恋能遇到的整宿情、出轨、七年之痒，同性磋磨中依然无法幸免。最近几年的女同电影越来越不像女同电影，更像以一颗泛泛心，借两个女东说念主的心绪和生计，征询不朽的爱情主题。 《罗马的屋子》讲了两个女孩整宿情的故事，《孩子们都很好》是女同性伴侣的中年危急，《阿黛尔的生计》里有爱，也有信托。异性恋的多样遇到，似乎正在以同性之爱的方法在电影中被从头阐明。 在华语电影中，大陆的同性电影依然以男同为主，台湾对女同的关注更多。 在华语电影中，同性题材的说合出现也在上世纪90年代。以第六代导演为首，大陆曾出现过一批质料上乘的同性恋电影。和西方早期同性电影受到拒抗和压制不同，《蓝宇》、《东宫西宫》、《霸王别姬》、《春风痴迷的夜晚》等同性电影都在各大海外电影节上收货颇丰，一度是华语电影中得奖率最高的电影类型。 大陆的同性电影依然以男同为主，比拟而言，台湾对女同的关注更多。张之亮导演的《自梳》是90年代最经典的女同电影之一。电影讲了两个女东说念主逃离男权的压迫，在浊世之下精诚统一，五十年后再重逢的爱情故事。刘嘉玲和杨采妮在最佳的年岁出演了这部影片，她们是现时为止，最经典的女性银幕情侣。 台湾的同性题材类型时常与芳华片混搭，男女主角尚未或刚刚投入成东说念主天下，对性和爱还处于探索阶段。以芳华片体式出现的同性电影有着小簇新、唯好意思的面孔，在很长一段本领里有很好的不雅众缘。 女性导演周好意思玲的《刺青》是这类影片中的经典。两个女孩在刺青店里露出，故事有着台湾芳华片一贯的逻辑和节拍，好意思好中搀杂着芳华难熬。 芳华片始祖《蓝色大门》里也有女怜悯节。女主角孟克柔爱上我方的闺蜜，在男生的追乞降自我心绪的歪斜中，逐渐看清了我方的性取向。 在华语天下里，同性题材于今也不可被过分描摹和宣扬，许多同性电影都会从传统中寻找同性爱恋的历史依据，以丰富电影内涵。《自梳》即是如斯。许多时候，戏曲和青楼会成为华语同性电影的遑急配景，《雪花秘扇》、《霸王别姬》、《孤恋花》都有雷同的元素。 计谋所限，最近几年，国内的同性题材电影反而不如90年代出彩，男女同性恋者大多是电影中的旯旮脚色，有些“伪娘”、“男东说念主婆”更是成了电影的笑点担当。对这一题材正面、严肃接洽的电影少之又少。 在同性电影上安捷播放器16.0.3.51，咱们不进反退，与海外接轨看起来更驴年马月了。 |
